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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：喬什·奧康納 卡羅爾·杜阿爾特 文森佐·內(nèi)莫拉托 伊莎貝拉·羅西里尼
導(dǎo)演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語(yǔ)言：意大利語(yǔ),英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：每個(gè)人都有自己的“奇美拉”，這是他們?cè)噲D實(shí)現(xiàn)但卻無(wú)法找到的東西。對(duì)于盜墓團(tuán)伙來(lái)說(shuō)，奇美拉意味著從工作和輕松致富的夢(mèng)想中得到救贖。對(duì)亞瑟（喬什·奧康納JoshO’Connor飾）來(lái)說(shuō)，奇美拉就像他失去的那個(gè)女人，貝尼亞米娜。為了找到她，亞瑟挑戰(zhàn)無(wú)形，到處尋找，進(jìn)入地球內(nèi)部——尋找神話中所說(shuō)的通往來(lái)世的大門。在活人與死人之間、森林與城市之間、慶典與孤獨(dú)之間的冒險(xiǎn)旅程中，這些人物的命運(yùn)交織在一起，都是為了尋找奇美拉。
備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：瑪格麗塔·馬祖可 蓋婭·吉拉切 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 弗朗西斯·塞爾皮科
語(yǔ)言：意大利語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：一晃眼多年過(guò)去，愛(ài)蓮娜（瑪格麗塔·馬祖可 Margherita Mazzucco 飾）和莉拉（蓋婭·吉拉切 Gaia Girace 飾）都長(zhǎng)大成人。莉拉嫁給了斯特凡諾（喬萬(wàn)尼·阿穆拉 Giovanni Amura 飾）開(kāi)始了并不幸福的婚后生活，而愛(ài)蓮娜則進(jìn)入大學(xué)，前往比薩繼續(xù)深造。 在海邊度假時(shí)，兩個(gè)女孩同她們的童年玩伴尼諾（弗朗西斯·塞爾皮科 Francesco Serpico 飾）重逢了，愛(ài)蓮娜依然無(wú)法抗拒尼諾所散發(fā)出來(lái)的魅力，而尼諾似乎對(duì)莉拉更加的感興趣。果不其然，尼諾和莉拉走到了一起。愛(ài)尼諾至深的莉拉決定離開(kāi)斯特凡諾，和尼諾私奔，但眼前的這個(gè)男人，真的要比斯特凡諾更加優(yōu)秀嗎？當(dāng)莉拉的腹中懷上了孩子后，尼諾選擇了離開(kāi)她，無(wú)家可歸的莉拉不得不再次向斯特凡諾低頭。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Yile Yara Vianello 薩爾瓦托雷·坎塔盧波 帕斯夸麗納
導(dǎo)演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，埃松電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內(nèi)心的掙扎 13歲的瑪塔生活在意大利南部深處，她在瑞士呆了10年，現(xiàn)在正在努力適應(yīng)著回到意大利的生活。長(zhǎng)著一對(duì)明亮大眼睛的她時(shí)常感到不安和害怕。她用著自己所有的感官在感受這個(gè)城市——她看、她聽(tīng)、她感受——但是她卻覺(jué)得自己只是一個(gè)局外人。 瑪塔即將在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式。根據(jù)天主教教義的規(guī)定，瑪塔必須通曉教義問(wèn)答集的內(nèi)容，并且將其作為自己的行為準(zhǔn)則來(lái)遵守?？删驮谶@個(gè)節(jié)骨眼上，瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學(xué)校的老師起了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后，她決定剪掉自己的頭發(fā)，開(kāi)始新的生活?！ 倪@一刻起，瑪塔才覺(jué)得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次?！ ∫痪湓捲u(píng)論 可能導(dǎo)演真正犯下的錯(cuò)誤只有忽視了主角的觀點(diǎn)和性格這一項(xiàng)。不過(guò)，如果把影片放在紀(jì)錄片美學(xué)的框架下看，這又算不得什么缺點(diǎn)，只能說(shuō)是導(dǎo)演為了實(shí)踐紀(jì)錄片美學(xué)所做的妥協(xié)?！咳浙y幕 簡(jiǎn)單隨性的故事，若即若離的鏡頭語(yǔ)言。這是一部很標(biāo)準(zhǔn)的歐洲文藝片?？赡苤挥行〔糠钟懊圆拍苄蕾p它?！C藝雜志 應(yīng)該說(shuō)，這是一部完全遵循現(xiàn)實(shí)主義的要件而創(chuàng)作出來(lái)的影片。它探討的是關(guān)于信仰和成長(zhǎng)的話題。加之一些象征的元素，讓影片很有觀賞性?！萌R塢報(bào)道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝，在影片中，這個(gè)地方顯得臟、窮以及脫離現(xiàn)代社會(huì)。導(dǎo)演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這個(gè)地方的。她說(shuō)：“就在這個(gè)地方，孩子們需要撿垃圾過(guò)活。我很喜歡這里，所以決定要把《天體》給放在這里拍攝。這里顯得很真實(shí)，它的的確確地表現(xiàn)出了整個(gè)意大利的矛盾：在漂亮的風(fēng)景之下，人們卻被現(xiàn)代化的進(jìn)程攪得心神不寧。這個(gè)城市的特質(zhì)，表現(xiàn)出了整個(gè)意大利的浮躁?！薄 ∮捌靡粋€(gè)尋找自我的故事，講述了一個(gè)關(guān)于迷失和宗教問(wèn)題的主題。實(shí)際上洛瓦赫在一開(kāi)始并沒(méi)有把迷失作為主題來(lái)創(chuàng)作。她說(shuō)：“整部電影建立在我的調(diào)查的基礎(chǔ)之上的，并沒(méi)有從一開(kāi)始就準(zhǔn)備從迷失這個(gè)主題開(kāi)始創(chuàng)作。我在調(diào)查的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)在一個(gè)社區(qū)中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創(chuàng)造了瑪塔這個(gè)角色，讓她迷失自己，在大千世界中為自己尋覓一個(gè)合適的位置?！庇捌谐霈F(xiàn)了不少批判宗教的內(nèi)容，可以看出來(lái)洛瓦赫對(duì)于宗教很有意見(jiàn)。在電影中，唐·馬里奧神父對(duì)于信徒的信仰、問(wèn)題和困頓并不關(guān)心，他只關(guān)心自己的“事業(yè)”。洛瓦赫說(shuō)：“在如今的意大利，這是一種極為普遍的現(xiàn)象，而且馬里奧這個(gè)角色也來(lái)自于現(xiàn)實(shí)。很多神父雖然表面上從事的是神職工作，但實(shí)際上已經(jīng)變成了權(quán)利的信徒。他們工作的內(nèi)容就是蓋教堂、想著如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權(quán)力更加龐大。他們從來(lái)不教導(dǎo)人該如何去擁有信仰，只是讓人們一個(gè)勁地去記那些教義問(wèn)答集里的內(nèi)容，讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳?！薄 ”酒瑢?dǎo)演愛(ài)麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，所以本片也就不可避免地帶上了紀(jì)錄片氣質(zhì)。從鏡頭到故事，從剪輯到氛圍，《天體》的本質(zhì)都更接近于紀(jì)錄片而不是故事片。尤其是影片對(duì)瑪塔生活和選擇的描寫，既淡定又冷酷，攝影機(jī)好像只是一個(gè)旁觀者，對(duì)所有的事件只負(fù)責(zé)記錄不負(fù)責(zé)評(píng)價(jià)。談到這種鏡頭語(yǔ)言，必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀(jì)錄片《皮娜》。談及Louvart愛(ài)麗絲·洛瓦赫說(shuō)：“我們合作得非常愉快，她總是能很快地抓住你想要的東西，而且她好像也沒(méi)有費(fèi)什么大力氣就達(dá)到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡(jiǎn)單工作的人。就是如此，我們才把這部電影的視覺(jué)效果打造得這么出色?？傮w來(lái)說(shuō)，這部電影關(guān)注的是精神上的東西，精神上的想法實(shí)際上并不飄渺。有人覺(jué)得精神內(nèi)容是虛幻的，其實(shí)精神恰恰是實(shí)際的、是真實(shí)的，是某種根植于內(nèi)心深處的內(nèi)容。這就是影片標(biāo)題《天體》的含義。宇宙中的天體，顯得十分飄渺、而且不可觸及，可是它們就是真實(shí)的存在在那里，而且已經(jīng)存在了上萬(wàn)上億年。這和精神的不可觸及但是很實(shí)際的特質(zhì)可以說(shuō)是一模一樣?！?/p>
備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：瑪格麗塔·馬祖可 蓋婭·吉拉切 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 弗朗西斯·塞爾皮科
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介： 一晃眼多年過(guò)去，愛(ài)蓮娜（瑪格麗塔·馬祖可 Margherita Mazzucco 飾）和莉拉（蓋婭·吉拉切 Gaia Girace 飾）都長(zhǎng)大成人。莉拉嫁給了斯特凡諾（喬萬(wàn)尼·阿穆拉 Giovanni Amura 飾）開(kāi)始了并不幸福的婚后生活，而愛(ài)蓮娜則進(jìn)入大學(xué)，前往比薩繼續(xù)深造。 在海邊度假時(shí)，兩個(gè)女孩同她們的童年玩伴尼諾（弗朗西斯·塞爾皮科 Francesco Serpico 飾）重逢了，愛(ài)蓮娜依然無(wú)法抗拒尼諾所散發(fā)出來(lái)的魅力，而尼諾似乎對(duì)莉拉更加的感興趣。果不其然，尼諾和莉拉走到了一起。愛(ài)尼諾至深的莉拉決定離開(kāi)斯特凡諾，和尼諾私奔，但眼前的這個(gè)男人，真的要比斯特凡諾更加優(yōu)秀嗎？當(dāng)莉拉的腹中懷上了孩子后，尼諾選擇了離開(kāi)她，無(wú)家可歸的莉拉不得不再次向斯特凡諾低頭。
備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：瑪格麗塔·馬祖可 蓋婭·吉拉切 弗朗西斯·塞爾皮科 喬萬(wàn)尼·阿穆拉 杰
語(yǔ)言：意大利語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：一晃眼多年過(guò)去，愛(ài)蓮娜（瑪格麗塔·馬祖可 Margherita Mazzucco 飾）和莉拉（蓋婭·吉拉切 Gaia Girace 飾）都長(zhǎng)大成人。莉拉嫁給了斯特凡諾（喬萬(wàn)尼·阿穆拉 Giovanni Amura 飾）開(kāi)始了并不幸福的婚后生活，而愛(ài)蓮娜則進(jìn)入大學(xué)，前往比薩繼續(xù)深造。 在海邊度假時(shí)，兩個(gè)女孩同她們的童年玩伴尼諾（弗朗西斯·塞爾皮科 Francesco Serpico 飾）重逢了，愛(ài)蓮娜依然無(wú)法抗拒尼諾所散發(fā)出來(lái)的魅力，而尼諾似乎對(duì)莉拉更加的感興趣。果不其然，尼諾和莉拉走到了一起。愛(ài)尼諾至深的莉拉決定離開(kāi)斯特凡諾，和尼諾私奔，但眼前的這個(gè)男人，真的要比斯特凡諾更加優(yōu)秀嗎？當(dāng)莉拉的腹中懷上了孩子后，尼諾選擇了離開(kāi)她，無(wú)家可歸的莉拉不得不再次向斯特凡諾低頭。
備注：已完結(jié)
類型：歐美劇
主演：瑪格麗塔·馬祖可 蓋婭·吉拉切 弗朗西斯·塞爾皮科 喬萬(wàn)尼·阿穆拉 杰
語(yǔ)言：意大利語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介： 一晃眼多年過(guò)去，愛(ài)蓮娜（瑪格麗塔·馬祖可 Margherita Mazzucco 飾）和莉拉（蓋婭·吉拉切 Gaia Girace 飾）都長(zhǎng)大成人。莉拉嫁給了斯特凡諾（喬萬(wàn)尼·阿穆拉 Giovanni Amura 飾）開(kāi)始了并不幸福的婚后生活，而愛(ài)蓮娜則進(jìn)入大學(xué)，前往比薩繼續(xù)深造。 在海邊度假時(shí)，兩個(gè)女孩同她們的童年玩伴尼諾（弗朗西斯·塞爾皮科 Francesco Serpico 飾）重逢了，愛(ài)蓮娜依然無(wú)法抗拒尼諾所散發(fā)出來(lái)的魅力，而尼諾似乎對(duì)莉拉更加的感興趣。果不其然，尼諾和莉拉走到了一起。愛(ài)尼諾至深的莉拉決定離開(kāi)斯特凡諾，和尼諾私奔，但眼前的這個(gè)男人，真的要比斯特凡諾更加優(yōu)秀嗎？當(dāng)莉拉的腹中懷上了孩子后，尼諾選擇了離開(kāi)她，無(wú)家可歸的莉拉不得不再次向斯特凡諾低頭。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基 卡門·波梅拉 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 梅麗莎·
導(dǎo)演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語(yǔ)言：意大利語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Follow the rebellious girls of a Catholic boarding school before Christmas, a time of war and scarci...
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：喬什·奧康納 卡羅爾·杜阿爾特 阿爾芭·羅爾瓦赫爾 伊莎貝拉·羅西里尼
導(dǎo)演：阿莉切·羅爾瓦赫爾
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介： 每個(gè)人都有自己的“奇美拉”，這是他們?cè)噲D實(shí)現(xiàn)但卻無(wú)法找到的東西。對(duì)于盜墓團(tuán)伙來(lái)說(shuō)，奇美拉意味著從工作和輕松致富的夢(mèng)想中得到救贖。對(duì)亞瑟（喬什·奧康納 Josh O'Connor 飾）來(lái)說(shuō)，奇美拉就像他失去的那個(gè)女人，貝尼亞米娜。為了找到她，亞瑟挑戰(zhàn)無(wú)形，到處尋找，進(jìn)入地 球內(nèi)部——尋找神話中所說(shuō)的通往來(lái)世的大門。在活人與死人之間、森林與城市之間、慶典與孤獨(dú)之間的冒險(xiǎn)旅程中，這些人物的命運(yùn)交織在一起，都是為了尋找奇美拉。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：琳娜·庫(kù)德里 Na?m El Kaldaoui 萊奧·卡拉克斯
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介： Synopsis In the Allegory of the Cave, Plato ponders: what would happen if one of the prisoners managed to free themselves from their chains and escape from the cave? What if that prisoner were Jay, a little 7-year-old boy? Director’s statement What lies behind the daily movement of a city? Last winter, we met in Paris and began discussing the Allegory of the Cave, as told in Plato’s Republic. The myth imagines humanity living in chains, facing the back of a cave, and watching shadows move on the walls, thinking it is reality. We both work with images, which certainly can be illusions, but can also become instruments of struggle and liberation of thought. So, from this discussion, we decided to create a short film. We had a few fixed ideas—the cave, the dance, the city bustling around us—and one question: what would happen if we all managed to turn together towards the exit of the cave? Perhaps it is not enough to assert that images are illusions as long as the chains that bind us are real.
