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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：巴斯特·基頓 Sybil Seely Joe Roberts
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：本部黑白短片講述一對(duì)兒新婚燕爾的小夫妻，在一個(gè)星期里搭建他們的“便攜式新房”的溫馨小故事。九號(hào)禮拜一：他們開(kāi)始按序號(hào)搭建這座“便攜式新房”，可惜弄錯(cuò)了號(hào)碼；十號(hào)禮拜二：七扭八歪極具后現(xiàn)代主義的新房初具規(guī)模；往后的幾天里，在搭建屋內(nèi)的過(guò)程中，更是發(fā)生了諸多意想不到的小插曲；十三號(hào)禮拜五，他們終于如期完成了房子的搭建，大擺筵席，可是突如其來(lái)的風(fēng)波，又將如何上演，最后是否會(huì)是happy ending呢？
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：約翰·福特
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介： 約翰·福特導(dǎo)演早期作品，此時(shí)還在使用杰克·福特作為導(dǎo)演名，盡管福特曾拍攝過(guò)六十多部默片，但如今大多數(shù)都已遺失，本片是少數(shù)存留下來(lái)的幾部之一，講述了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的西部小鎮(zhèn)故事，故事主角比姆（Buck Jones）是一個(gè)流浪漢，某天他偶然認(rèn)識(shí)了同樣是流浪漢的男孩比爾（Georgie Stone），兩人成為了親密無(wú)間的好朋友。比姆一直暗戀著學(xué)校老師瑪麗·布魯斯（Helen Ferguson），然而她已經(jīng)有男友哈維·卡希爾（William Buckley），再加上自己流浪漢的身份，他平常只敢遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著她。為了更好地照顧比爾，比姆打算尋找工作，卻被雇主出了一個(gè)十分刁難的要求，比爾為了幫助比姆不幸摔傷，比姆在傷心之余又發(fā)現(xiàn)自己暗戀的瑪麗也陷入了大麻煩。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：Kurt·Welin 瑪?shù)贍柕隆つ釥柹?/a> Emil·Helsengree
導(dǎo)演：卡爾·西奧多·德萊葉
語(yǔ)言：瑞典語(yǔ),丹麥語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：卡爾·西奧多·德萊葉這部喜劇引出心靈流變的軌跡，并在喜劇形式表現(xiàn)中要求夸張的轉(zhuǎn)折與表演方式。他的簡(jiǎn)單主義從《總統(tǒng)》的辦公室開(kāi)始到瑪格麗特夫人的屋舍，更趨向樸質(zhì)。而對(duì)容貌的描寫(xiě)這里也有了開(kāi)端。影片中的騙徒，終究抵抗不了良心的責(zé)備以及虛假婚姻阻隔與女友之間的真情。但有趣的是，被騙的老婦卻早已察覺(jué)他的不懷好意但又絕非惡徒。反而是外力最后促使內(nèi)在的圓滿。
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：巴斯特·基頓 西碧爾·希利 喬·羅伯茨 愛(ài)德華·克萊因 喬·基頓 路易
導(dǎo)演：愛(ài)德華·克萊因 巴斯特·基頓
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：風(fēng)和日麗的日子里，有些木訥呆板的青年（巴斯特·基頓 Buster Keaton 飾）和一群紳士貴婦打高爾夫球，雖然極想在心儀的女孩面前大出風(fēng)頭，但是青年委實(shí)霉運(yùn)當(dāng)頭，或者揮桿落空跌倒在地，或者小球直接掉入水里，好不容易打到最后一桿，小球又被多事的小狗叼走，甚至連一群老婦人都要找他的麻煩。當(dāng)然，這些還都不算什么，更大的災(zāi)難等在后面。 某監(jiān)獄，編號(hào)13的囚犯越獄逃亡，引來(lái)大群獄警追捕。他逃到高爾夫球場(chǎng)附近，剛好看見(jiàn)昏倒在地的青年，于是將自己的條紋囚服穿在了青年身上。過(guò)了一會(huì)兒，青年醒來(lái)，還在自顧自地打著高爾夫球，卻不知道自己已經(jīng)成了即將被送上絞刑架的囚犯……
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
導(dǎo)演：羅斯科·阿巴克爾
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Roscoe and Buster operate a combination garage and fire station. In the first half they destroy a car left for them to clean. In the second half they go off on a false alarm and return to find their own building on fire.
備注：已完結(jié)
類型：喜劇片
主演：巴斯特·基頓 愛(ài)德華·克萊因 杰克·杜非 The Flying Esc
導(dǎo)演：愛(ài)德華·克萊因 巴斯特·基頓
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：Buster Keaton and Virginia Fox play young lovers who live in tenements, the rear of which face each other, with backyards separated by a wooden fence. Their families feud over the lovers' relationship, resulting in much mayhem and slapstick. The Romeo and Juliet story played out in a tenement neighborhood with Buster and Virginia's families hating each other over the fence separating their buildings.
備注：已完結(jié)
類型：恐怖片
主演：Paul Wegener Albert Steinrück Lyda
導(dǎo)演：Carl Boese Paul Wegener
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：德國(guó)表現(xiàn)主義代表作品 A 公元4世紀(jì)的猶太教法典(Talmud)中提到過(guò)Rava造golem的事。Rava的全稱叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一個(gè)不會(huì)說(shuō)話的“人”。他把這個(gè)“人”送到Rav Zera面前，由于它對(duì)問(wèn)話沒(méi)有反應(yīng)，Zera就說(shuō)：“你準(zhǔn)是由我的某個(gè)同行造的。回歸塵土吧?！?(Sanhedrin 65b) ?在宗教意義上，只有上帝造的人才是完整的人，才會(huì)說(shuō)話，而Rava造的不是真正的人。按照猶太傳統(tǒng)，當(dāng)時(shí)那些拉比（Rabbis）和大賢（Sages）都能造人或者動(dòng)物Golems，這并沒(méi)有什么特別之處?！ Golem的傳說(shuō)后來(lái)逐漸改變，十七世紀(jì)由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意猶太教的學(xué)者）創(chuàng)造了一個(gè)Golem來(lái)保護(hù)住在猶太區(qū)的猶太人免遭反猶主義的暴力侵?jǐn)_。為避免麻煩，故事中的學(xué)者總是在Golem完成它的使命以后，再自覺(jué)地把它重新變回為無(wú)生命的泥土。一天，Rabbi忘記將Golem變回泥土，當(dāng)城市所有人已經(jīng)作禮拜去了，Golem發(fā)怒毀壞全城。這個(gè)故事架構(gòu)一直到十九、二十世紀(jì)都還在文學(xué)著作里出現(xiàn)，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被閱讀，值得探究的是，這樣的小說(shuō)剛好出現(xiàn)在工業(yè)革命的時(shí)代。這反映了人們對(duì)于科技所帶來(lái)倫理的挑戰(zhàn)的惶恐?！ 1920年由Carl Boese和Paul Wegener執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改編自Gustav Meyrink的小說(shuō)。這部影片集中體現(xiàn)了德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)的特點(diǎn)，對(duì)Fritz Lang等導(dǎo)演產(chǎn)生過(guò)重大影響。其中精心設(shè)計(jì)了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用于表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，營(yíng)造影片的環(huán)境氣氛。這種具有表現(xiàn)力地運(yùn)用燈光效果的方法，最終發(fā)展為所有德國(guó)電影形式表現(xiàn)的一大特征，同時(shí)也為電影恐怖片的造型的表現(xiàn)手段提供了經(jīng)驗(yàn)?！ Golem的傳說(shuō)同樣也是瑪麗·雪萊的著名科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》的來(lái)源之一，不過(guò)不同的是：傳說(shuō)中的Golem笨拙、魯莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多無(wú)知；而在瑪麗·雪萊筆下，維克多·弗蘭肯斯坦所創(chuàng)造的怪物雖然莽撞，但卻善于學(xué)習(xí)，極富人性，懂得痛苦、同情、憐憫、愛(ài)慕、悔恨等等人類的情感，甚至比年輕的弗蘭肯斯坦本人還成熟些。十八世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)由提倡理性主義發(fā)展到后期，理性開(kāi)始?jí)阂秩说那楦?，理性主義變成一種冰冷僵硬的東西。于是在德國(guó)興起了反對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的浪漫主義運(yùn)動(dòng)，十九世紀(jì)前期，浪漫主義文學(xué)席卷歐美，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》就是在這個(gè)背景下誕生的。不過(guò)在通俗文學(xué)中反理性反科學(xué)的傾向總是顯得有些矯枉過(guò)正，科學(xué)和科學(xué)家的形象被簡(jiǎn)單化、平面化，這種描繪“科學(xué)怪人”的方式在默片時(shí)代的德國(guó)表現(xiàn)主義電影中曾經(jīng)十分興盛，后來(lái)一直在好萊塢許多拙劣的科幻片（這種片子的一大特點(diǎn)就是不斷拍攝越來(lái)越拙劣的續(xù)集）中繼續(xù)?！ 當(dāng)代科學(xué)哲學(xué)研究最熱門(mén)的一個(gè)方向是科學(xué)知識(shí)社會(huì)學(xué)（SSK），研究方法是深入到科學(xué)具體研究過(guò)程中，細(xì)致考察經(jīng)費(fèi)籌集、論文發(fā)表等每一個(gè)環(huán)節(jié)，研究科學(xué)知識(shí)是如何建構(gòu)起來(lái)的，強(qiáng)調(diào)社會(huì)因素在建構(gòu)過(guò)程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版過(guò)一本普及性的小冊(cè)子，名字就叫Golem，翻譯成《勾勒姆：關(guān)于科學(xué)人們應(yīng)知道些什么》?？铝炙固拐\(chéng)地說(shuō)，他這部書(shū)是想用“勾勒姆”解釋“科學(xué)”，“我們?cè)噲D證明它不是一個(gè)邪惡的造物，只是有點(diǎn)瘋狂（或譯成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要責(zé)備勾勒姆科學(xué)的過(guò)失；是我們?nèi)祟愒诜稿e(cuò)誤。如果勾勒姆盡力做其自己的事情，它不應(yīng)受到責(zé)備。但是我們不能奢望過(guò)多。勾勒姆盡管強(qiáng)有力，它卻是我們的文化（art）或者我們的技藝(craft)的造物?！盨SK常常被斥為帶有反科學(xué)傾向，但可以看出，它與浪漫主義時(shí)期的反科學(xué)傾向完全不同。它所描繪的科學(xué)形象豐滿，有血有肉，它所謂的“反科學(xué)”無(wú)非是要抹去那些被強(qiáng)加于科學(xué)的重重面紗，還科學(xué)一個(gè)真實(shí)的面目，絕非19世紀(jì)簡(jiǎn)單的拒斥、貶低科學(xué)。
