《迷離境界》系列是由瑟林擁有並命名的卡尤加製作公司（Cayuga Productions, Inc.）製作。公司名字顯示了瑟林在紐約州中部的背景，瑟林就讀的伊薩卡學(xué)院（Ithaca College）正位於卡尤加湖上?！　〕司帉懟蛐薷牧私麄€(gè)劇集系列的三分之二的瑟林外，迷離境界其他的作者包括了主要作者，如查爾斯·博蒙特（Charles Beaumont）、雷·布萊伯利、小厄爾·哈姆納（Earl Hamner, Jr.）、喬治·克萊頓·莊遜（George Clayton Johnson）、李察·麥森、雷金納德·路斯（Reginald Rose）和謝利·佐爾（Jerry Sohl）。除此之外，《迷離境界》還將不少作家如安布羅斯·比爾斯、傑羅姆·比克斯比（Jerome Bixby）、戴蒙·奈特（Damon Knight）、約翰·科勒爾（John Collier）及李維士·帕吉特（Lewis Padgett）等人的經(jīng)典故事重新改編?！　　睹噪x境界》的作者經(jīng)常使用科幻題材作為對(duì)社會(huì)評(píng)論的載體，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)和贊助商通常只會(huì)對(duì)直播劇集上有爭(zhēng)議的內(nèi)容作出審查，而看似無(wú)害的幻想和科幻故事則不太關(guān)心。《迷離境界》常出現(xiàn)的主題包括核戰(zhàn)爭(zhēng)、麥卡錫主義和集體歇斯底里。這些都是在電視黃金時(shí)段上會(huì)避開的主題。例如《他活著》或《怪物在楓樹街上》是對(duì)當(dāng)前事件和社會(huì)問(wèn)題的具體評(píng)論。其他故事，如《面具》、《我的精靈夢(mèng)》或《丹頓先生在末日》是寓託、比喻或寓言，反映了人物的道德和哲學(xué)的選擇?！　嵐苌衷趯懽鹘缡艿阶鹬兀l(fā)現(xiàn)自己所創(chuàng)作的系列很難賣出，有些評(píng)論認(rèn)為科幻小說(shuō)可以超越空逃主義，進(jìn)入成年人的戲劇世界。在1959年9月22日，邁克·華萊士採(cǎi)訪了瑟林，問(wèn)了一個(gè)反映當(dāng)時(shí)情況的問(wèn)題：「……顯然，你在《迷離境界》工作如此之久，基本上，在現(xiàn)在和可預(yù)見的將來(lái)，你已經(jīng)放棄了為電視創(chuàng)作任何重要的東西，對(duì)吧？」據(jù)說(shuō)瑟林對(duì)於出鏡接受訪問(wèn)感到焦慮，是被說(shuō)服必須在攝錄機(jī)前出現(xiàn)的。而瑟林的表現(xiàn)成為在該節(jié)目其中一次別具特色的訪問(wèn)，此片段到今天仍受到廣泛的模仿。瑟林經(jīng)常出現(xiàn)在劇集之中，通常演員對(duì)他在場(chǎng)是要表現(xiàn)出若無(wú)其事的。但在一次罕有的情況，各人都意識(shí)到他的存在：在《自己的世界》一集中，飾演劇作家的基南·懷恩（Keenan Wynn）運(yùn)用他的權(quán)力，改變了原來(lái)塞林擔(dān)任旁述的角色，並即時(shí)令瑟林在螢光幕前消失?！　≡诘诙荆伸额A(yù)算限制，網(wǎng)絡(luò)決定不顧瑟林的願(yuàn)望，為降低成本，本用菲林?jǐn)z製的改用錄影帶拍攝了某些集數(shù)。可是必須用多鏡頭的拍攝模式下，影帶攝錄機(jī)嚴(yán)重限制了故事情節(jié)可發(fā)展的領(lǐng)域，實(shí)驗(yàn)在僅僅攝製了六集（《二十二》、《靜態(tài)》、《全部真相》、《遲來(lái)的時(shí)刻》、《溫順的夜》和《長(zhǎng)途電話》）後就擱置了?！　∽钤绲南盗邪?56集。第1季到第3季（1959-1962）的每集長(zhǎng)30分鐘。第4季（1962-1963）改為一小時(shí)的劇集。 第5季（1963-1964）回復(fù)30分鐘格式。

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豆瓣電影網(wǎng)友：觀感太割裂了，一邊頻頻被視覺設(shè)計(jì)上的創(chuàng)意驚艷到，一邊又不知道導(dǎo)演在吃力地表達(dá)什么！首先要說(shuō)明一點(diǎn)，拋開所有片外因素，這部片子我看得很爽。